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在破解“靈感”的秘密之前，我們無(wú)法想象計(jì)算機(jī)能做出偉大的創(chuàng)作。不過(guò)，這并不意味計(jì)算機(jī)沒(méi)有創(chuàng)造力。因?yàn)樵谠S多情況下，人類的“創(chuàng)造力”并沒(méi)有什么特別之處，而是遵循一定規(guī)則產(chǎn)生的特定結(jié)果。利用計(jì)算機(jī)寫書已經(jīng)不是什么新奇事情， 那么，計(jì)算機(jī)能夠?qū)懗鲆魳?lè)作品嗎？答案是肯定的。
哈佛大學(xué)研究生 Josiah Oberholtzer 創(chuàng)造音樂(lè)的方法很特別。他并不是寫下連續(xù)的音符，而是用文字來(lái)描述音樂(lè)，然后用一些特定工具將其翻譯成樂(lè)譜。
“當(dāng)我準(zhǔn)備作曲的時(shí)候，我用文字描述出想要完成的東西”，Oberholtzer 告訴 Co.Design 網(wǎng)站，“它起始于抽象和詩(shī)意，然后變得更加具體。有些東西容易描述，比如和聲，但是有些東西難以描述，我不得不自己想辦法來(lái)描述它們。當(dāng) 20 支小提琴同時(shí)奏響的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生怎樣的聲音？我試圖這樣描述：它的時(shí)間多長(zhǎng)？它的密度多大？等等?！?/p>
當(dāng) Oberholtzer 在音樂(lè)上有了新想法，他通常會(huì)編寫工具。在他看來(lái)，這樣編寫音樂(lè)是很自然的。“所有的藝術(shù)都是一種收集。你在頭腦中思考各種可能性，到了最后，你試圖將自己決定的東西創(chuàng)作出來(lái)。對(duì)我來(lái)說(shuō)這并沒(méi)有差別。我的計(jì)算機(jī)不是為我編寫音樂(lè)。它只是負(fù)責(zé)版本控制?！?/p>
在作曲家 David Cope 看來(lái)，這其實(shí)是一種非常古老的技術(shù)。他說(shuō)，莫扎特和巴赫都是用算法來(lái)編寫音樂(lè)的，“他們沒(méi)有計(jì)算機(jī)，但是他們使用了一個(gè)隨機(jī)生成音樂(lè)的系統(tǒng)，是通過(guò)擲骰子來(lái)實(shí)現(xiàn)的”。
David Cope 說(shuō)，算法就像是呼吸一樣自然的東西，“在我生命中的大部分時(shí)間，我都感到人類就是行走的算法。我們眨眼、思考、運(yùn)動(dòng)、系鞋帶的方式……所有這些都是由我們 DNA 中的算法決定的?！?/p>
在 Cope 創(chuàng)作低潮期的時(shí)候，為了完成指定的樂(lè)曲，他不得不求助于計(jì)算機(jī)。結(jié)果是，他編寫了一套系統(tǒng)，能夠分析作曲家的風(fēng)格，然后生成全新樂(lè)曲。很多時(shí)候，評(píng)論家也無(wú)法分清這些樂(lè)曲是否“真實(shí)”。某一次，某位評(píng)論家批評(píng)說(shuō)，Cope 的最新創(chuàng)作明顯是計(jì)算機(jī)生成的，但是在另一次演出之后，他對(duì) Cope 說(shuō)，“兩篇樂(lè)曲有天地之別，后者有‘靈魂’”。其實(shí)，那根本就是同一篇樂(lè)曲。
計(jì)算機(jī)編寫的音樂(lè)是否缺乏“真實(shí)性”呢？對(duì)此，Oberholtzer 說(shuō)，事實(shí)并非如此。人們認(rèn)為計(jì)算機(jī)會(huì)使得作品失去靈魂，但是對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，計(jì)算機(jī)和算法并不會(huì)取代他的創(chuàng)造過(guò)程，而是對(duì)其進(jìn)行強(qiáng)化。David Cope 則強(qiáng)調(diào)說(shuō)，這并非新奇之事，“至少?gòu)牟糠謥?lái)說(shuō)，音樂(lè)一直是由算法編寫的。計(jì)算機(jī)所做的事情就是使算法更加精細(xì)和成熟。有了技術(shù)，未來(lái)的我們能夠完成任何事情?！?/p>
網(wǎng)頁(yè)名稱：計(jì)算機(jī)可以譜出有靈魂的音樂(lè)嗎？
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